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漆画的详细制作步骤

归档日期:11-26       文本归类:地形略图      文章编辑:爱尚语录

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  (要是在夏天制作的话就要都待在冷气房里,冬天的话会下雪的地方就比较好一定)

  展开全部漆画技法多种多样。本文归纳为描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑几类,这些技法既可以单独作画,也可以互相结合。分述如下:

  凡是在加工完好的漆板上直接描绘,不再罩漆研磨,更无需推光揩清,画完就了者,统称描绘。这是最古老的装饰技法,因其简便实用,现在仍然广泛流行。

  1、描漆彩绘:即以漆调彩。可以单色,也可以复色;可以平涂,也可以渲染;可以纯用线条,也可以现面结合。例如,战国和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器,即用单色漆描绘,质朴单纯,至今令人赞叹。又如四川凉山彝族漆器,以红、黄两色,描绘在黑漆地上,颇有原始艺术的趣味,也十分精彩。又可以用渲染法,画出阴阳明暗;还可以与描金、晕金相结合,像工笔重彩一样绚丽多彩,富有装饰性。

  2、描油彩绘:就是用油代漆,以一种干性油(多用桐油)调制各种彩色,这样可以得到非常鲜艳的色彩。“如蓝天、雪白、桃红,则漆所不相应也”。战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色,当是用干性油调制的。

  描油彩绘,日本称为“密陀绘”。密陀或密陀僧,是化学中的一氧化铅,少量地调入油里,有促其快干之效,这是日本把描油彩绘称为“密陀绘”的由来。

  3、干著彩绘:《髹饰录》载:“又有各色干著者,不浮光……”它的做法是先用漆画花纹,然后用棉球蘸干的颜色粉末擦敷上去,即“先漆象而后敷色料”。所以没有浮光。现在山西平遥仍有这种技法,不同之处在于山西用的是桐油,不是漆。

  《髹饰录》载:“(描金)即纯金花文也,朱地、黒质共宜焉……”顶红(呈红者)、赤金(呈黄者)两种金色,可以结合使用。还可以同时施银,山西平遥称为“三金”。

  用金地漆依纹描绘。线条可用鼠毛笔,块面可用衣纹笔、叶筋笔。涂漆要薄而匀。为求均匀,可用皮纸或毛边纸轻压,再揭起,这样便把厚处多余的金地漆粘在纸上。画完入荫。

  金地漆将干未干之时,用丝棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上,或用竹夹将金箔整张置于金地漆处,再用软毛笔轻敷。最后再用丝棉球擦去多余之金粉、金箔。凡描金地漆处,即呈金色花纹(图31)。

  金地漆,又称金胶漆、金脚漆。调制时,推光漆内要加进一定量的桐油(明油),以使漆在快干时,由于桐油的作用仍然保持一定的粘性,而且这种粘性还能延缓一定时间,福州行话称为“拖尾巴”。这样作大画时,或者同时作几件作品时,不致失误。

  金地漆还要加进一定的色彩,多为钛白,如描绘在黑漆地上时,一则花纹清晰,二则易辨其厚薄。

  贴近的时间火候也是关键。太早,因为金地漆太粘,不但浪费金粉,金也没有光泽;太晚,金地漆干过,金粉贴不上,或者贴不饱。

  掌握贴金火候的办法是:以小手指轻轻在金地漆上(可选择对画面无影响处)轻轻弹点,当脱手时,有轻而脆的声响,手指上也不粘漆,说明正是贴金的时间;如果手指上粘漆,又没有声音,说明火候未到;如果手指上不粘漆,也没有声响,说明已晚矣。辨明金地干性的火候,另一种方法是以口呵气,若描漆处起有水雾,又缓缓收起,就说明正处于将干未干之际。这两种判定方法,需要经验,几次就能掌握。

  晕金之法即用金银粉渲染。北京漆业称为“搜金”。一般多与彩绘相结合,即在彩漆上敷擦金银粉。作法如下:

  色彩可黑可朱,也可其它任何色彩。此漆要加入一定量的桐油,作用与金地漆加桐油一样。又要过滤,以防尘埃,工作环境尤要注意清洁。

  彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦其上,“敷擦有疏密”,因疏密而得浓淡深浅之变化。有时需将硬纸剪出合宜的形,用以遮挡。因此晕金很费时间,一张画往往需要几次进行,不像贴金那样一次完成(图32)。

  晕金也可将顶红金粉、赤金粉与银粉同时并用,以增加变化。晕金还可与描金结合起来。日本将晕金称为“消粉莳绘”。

  即把银当作白色,与漆、桐油以及颜料调合一致,以手掌敷色所谓方法。这是福州特有的一种技术,为沈绍安的后代首创。由于敷色很薄,行内称为“薄料”。泥银之外,还有泥金,因为过于昂贵,不太实用,仅以泥银为例说明如下:

  泥银所用胎板要求极其严格。平整自不必说,更忌油渍,否则泥银之后毛病毕现。

  将银箔一张张汇集起来,多少根据需要而定,不过至少要100张以上。置于石板上,用牛角刮刀拌进广油(不宜太多),再摊开用石杵研磨。不可太快,否则因研磨发热而影响银白的亮度。还要注意分批研磨,笼统一起则不易研磨。研磨并不时用牛角刮刀翻动。

  银泥因用桐油研成,不易干,用时还需要加漆,最好选燥性好者。根据色彩需要,还可加进少许色彩。如加少许酞菁绿,银泥即倾向绿色,依绿色的多少,渐次可配调为淡绿、中绿……其它色彩可以类推。不过,此法多用于浅色,以充分发挥银白的作用。

  以手掌拇指球部位蘸银泥彩漆先在石板上稍稍打匀,再轻轻敷打在画面上。为求均匀,如涂漆一样也要三遍:先竖方向拍打,再横方向拍打,最后又竖方向拍打。

  此工序操作要求极严,工作室要特别打扫干净,还要穿干净的衣服,以免尘埃落于漆面。

  上述是在黑漆地上用泥银直接彩绘的方法。在更多的时候是先把黑漆地用贴金法变成银地(贴铝箔粉即可),再在银地上操作,方法一样,不同处在于利用银地的反衬作用,敷色要薄而透明。

  泥银彩绘可以调配各种明丽的浅色,缺点是漆面怕磨擦,喷涂自动喷漆可有一定的保护作用。

  “漆黑”一词,赞美了漆的黑,也道出了漆的色彩局限。于是在漆艺的长河中就借来了“他山之石”,发展了镶嵌技法。大体有金属镶嵌、螺钿镶嵌、蛋壳镶嵌等。

  凡以金属,如金、银、锡、铅、铝、铜……的薄片为镶嵌材料嵌于漆面者,均为金属镶嵌。多为嵌面,也可嵌线。这种技法,汉称“金银扣”,唐称“平脱”,日本称为“平文”。

  古代多嵌纯金、纯银,因其昂贵,现在很少应用。福州和成都都有以锡代银的技法,福州行话为“刣花”,做法如下:

  1、备鱼鳔胶:因生漆粘合金属的性能不佳,粘贴锡片,需要熬鱼鳔胶,再与生漆调合一起使用。

  2、涂鱼鳔胶:将加工好的锡片(约5×10cm)用牛角刮刀刮上鱼鳔胶漆,力求均匀,再两张合在一起,务使两相贴实,以使两张锡片能平均粘胶。

  3、贴锡片:将两张锡片揭开,一分为二,依次贴于装饰部位。两张相接处,稍加重叠,待稍干,在接缝重叠处,用利刀划线,多余部分剔去,接合处则天衣无缝。

  5、刻锡片:用斜口刀依纹刻镂,刻时注意将刀锋微微向外倾斜,以使纹样边缘陷入刀痕而坚牢。纹样以外之余片,边刻边剔。

  7、磨显:先以400#水砂纸初磨,再以600#水砂纸研磨,后用800#、1000#水砂纸细磨,锡片便逐渐清晰,并与漆面齐平。

  此法可与银箔罩漆等技法结合起来,或者仅以锡片作为中介,最终将其剔去,另填他色……线、螺钿镶嵌

  F 磨显:用400#水砂纸初磨,再以600#、800#、1000#水砂纸细磨,钿片渐显,并与漆面齐平。扬州漆业称此为“平磨螺钿”(图34)。

  《髹饰录》载:“(螺钿)又分截壳色,随彩而施缀者,光华可赏。壳片古者厚,而今者渐薄也……壳色有青、黄、赤、白也。”是说将螺钿薄片根据其不同色彩分割成小块,根据需要,镶嵌成纹。由于钿片薄如蝉翼,又称“薄螺钿”。因为这种做法钿片细小如点,制作时又需一片片地点在漆胎上,故今之扬州又称其为“点螺”。具体方法如下:

  A 选料:选择珍珠贝、鲍鱼贝、夜光螺、壳耳子(河蚌)等各种优质螺贝,除去角质层和石灰质层,取其色彩美丽、结构坚实的部分,手工打磨成3-4丝(约人发直径的1/3的薄片)。

  B 切割细片:依不同的图案,不同的线条,用顺应不同弯折的刀具,把钿片切割成大小不一,或点或线的各种形状,或用刻蜡版的铁笔在钿片上刻出所需要的形状。

  C 粘贴:以黑漆作粘合剂,将刻好的钿片粘在黒漆地上。以黑漆镶嵌在黒漆地上,钿片的五光十色方显得华美异常。

  E 研磨:以600#、800#、1000#水砂纸磨显,要十分小心,以防磨穿。

  软螺钿的钿片还可以衬以金银,或与嵌金嵌银并用,更显华美。螺钿镶嵌还可以先把厚螺钿雕刻出浮雕花纹,再将其嵌在加工完好的漆板上。粘贴前先把漆板需要镶嵌的部分用刀铲去,使螺钿牢固地卧嵌其上。螺钿与漆面也不齐平。这种方法称为“浮浅”,有浮雕之意。

  以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子等禽类的卵壳做镶嵌,称为蛋壳镶嵌。古代镶嵌一向采用贵重的金银玉石为材料,还出现了“百宝嵌”的品种。蛋壳本来是垃圾堆里的废弃物,在现代漆艺中却能与金银为伍,确实是观念上的重大变化。

  蛋壳不仅给漆黑带来了可贵的白色,它使漆艺从最黑到最白,拉开了两极,从而增加了漆艺的表现力。蛋壳自身的自然龟裂肌理也富有亲切、朴素的美感。日本人间国宝井寺直次就用鹌鹑蛋壳表现出野花花瓣颤动的感觉(图35)。在中国现代漆画中,蛋壳镶嵌也几乎成为必不可少的手段。方法如下:

  1、蛋壳内壁有薄膜,需用水洗净。孵化后的蛋壳内膜自行脱落,如果用量大,可到孵鸡、孵鸭厂去找。

  2、用油画笔将彩漆涂于蛋壳内壁,色彩根据需要而定,然后用镊子将蛋壳俯放在漆板上,或者将彩漆先涂于漆板,再将蛋壳俯放,然后用竖刀压碎蛋壳,便自然出现裂纹,再调整疏密,并一一压平。越南有时仰嵌蛋壳,别有趣味。

  5、 干后,初用320#水砂纸或人造磨石,后用400#水砂纸或人造磨石研磨。

  镶嵌用料还可用兽骨、牛角、木、石……等,漆艺行业称为骨石镶嵌,又称百宝嵌。可见镶嵌材料没有限定,“合用”即可。日本现代漆艺家高桥节郎甚至把一种甲虫完整地嵌于漆面。

  凡在漆面上用刀刻划,再填入金、银或彩漆地一类方法,均属刻划,可分戗划、雕填、刻漆等不同类型。戗划者,以线条表现;雕填者,可刻线也可刻面,刻后填漆研磨,色与漆面齐平;刻漆者,刻纹较深,填漆不求与漆面齐平,保持凹状。分述如下:

  所谓戗划,是用针、锥或刀在漆面上刻划线条,再在凹的划痕里戗进金、银或彩的方法,称为戗金、戗银或戗彩。古代也有什么也不填者,称为锥画。仅以戗金为例,加以说明:

  2、刻线:用锥、针或刀刻划线条,粗细、疏密、深浅根据需要自由掌握。一般来说线、擦金地漆:在划痕里,用棉花擦进金地漆。

  4、戗金:用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处,因划痕处凹,又有金地漆,金粉便牢牢被粘住。

  北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀,用时以刀刃钩划,线条粗细一致,如铁线描。

  日本称戗金为“沈金”或“沉金”。人间国宝前大锋精于此道。现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了错综复杂的点线构成,创造了独特的风格。

  用刀刻出阴文,在嵌入彩漆。此法有刻线与刻面两种,刻面如戗划,刻面如刻漆。与戗划、刻漆不同处在于刻纹饱填彩漆,最后研磨以求与漆面齐平。成都精于此法,日本称为“蒟酱”(图37)。过程如下:

  3、刻划:用斜口刀依纹样边缘刻线,边刻边把不要的漆皮用平口刀铲起,刻刀要深浅合宜,太深伤地,太浅则漆皮不易被铲除。

  4、填色:把干性好的稠厚色漆,用小牛角漆刮刀刮入阴纹里,不宜太厚,以免起皱。一般需刮三道方可填平。成都行线、研磨:用细砂纸全面研磨,漆彩与漆面齐平,仿若嵌入其中。

  1、 印稿:可以用拷贝纸拷贝,也可将图纸用浆糊贴于漆面,可完后用水洗净。

  2、刻纹:用月牙形薄口刀依线刻纹,深浅要适度。以露灰地为宜,“刻灰”之名由此而来。

  5、填色:根据需要,涂填各种色彩,有用漆调色者,有用油调色者。油画色、丙稀色也可用,还可贴金(图38)。

  刻漆法制作简便、成本低廉、装饰性很强。因此被广泛地运用于屏风、挂屏或壁画。明清就有大量刻漆屏风行销欧洲。

  在完成中涂漆或上涂漆的漆板上,或涂漆,或贴金,或洒铝箔粉、干漆粉,或罩漆,使本来十分平整的漆板变得凹凸不平,各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌。最后经过研磨,显出花纹,画面也趋于平整。这一类装饰方法虽具有一定的综合性,却以研磨为主要手段,故统称研磨。罩漆、彰髹、莳绘可归此类,分述如下:

  凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆,在经研磨,而出现深浅浓淡变化的方法,统称罩漆。

  不论是在金地、银地或者铝地上罩漆,均属此类。现以铝箔地罩漆为例,说明如下:

  C 初用400#水砂纸研磨,再用600#、800#水砂纸细磨,后可用木炭调整。透明漆的棕红色由于银地的反衬,而呈金色。又因打磨轻重不一,而呈浓淡变化,好似霞光。

  若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝,则得透明绿、透明红、透明蓝等彩漆。罩在银地上,经打磨,则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、蓝色。

  D 以木方块垫细砂纸研磨,然后再用木炭调整。因打磨轻重有别,透明漆的厚薄不一,而呈深浅变化。朱地虽然失去了原有的鲜明,却获得了深厚蕴藉之趣。日本称之为“溜涂”,沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹盘》就是此法,太阳隐约含蓄,意趣无穷(图39)。

  金鱼是漆画中常见的题材,用的即是罩漆研磨技巧:先用朱漆在漆板上以渲染法画出金鱼的明暗虚实,再在鱼脊背或眼睛处局部贴金,再通体罩透明漆,最后磨显而成。

  这和金粉莳绘很相像,但又有不同。不同处在于莳绘之粉成粒状,全部磨显还原成本色。铝箔粉呈麸片状,它和所罩之漆复合为一种新的色彩,如中国工笔画之罩染,又如油画中的透明画法,因此可称为漆画的透明画法。不同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗,铝箔粉罩漆则以打磨轻重而出明暗。具体过程如下:

  这种方法为乔十光先生1996年为了探索人类肌肤的表现技法研究摸索而成,不仅运用于人物,而且也广泛地运用于风景、静物,从而大大开拓了漆画的表现力。

  《髹饰录》载:“凡一切造物,禽羽兽毛、鱼鳞、介甲,有文彰者皆象之,而极仿模之工。巧为天真之文,故其类不可穷也。”“彰髹”之名可能由此而来。

  我国也将彰髹称为斑漆。自然界的斑纹形象是多种多样的,斑漆是模仿这些斑纹而来。日本称为“变涂”,也就是千变万化之意。

  C 1-2日后,把柏树叶用镊子取下,再用汽油把柏树叶下之不干漆洗净。柏树叶隙间的漆已干固,则留在漆板上,便出现自然的凹凸纹理。

  G 用细水砂纸打磨,纹样凸起部分磨破而现黒纹,其边缘露出一丝银线,凹的部分呈墨绿色,因银地反衬,也有闪烁浓淡的变化。

  可作引起料的材料很多,如谷壳、豆粒、纸片、干荷叶、烟丝、棕丝……等,可以举一反三,变化无穷。

  F 磨显推光,磨时有两种可能:一是不把纹样磨破,全部含在透明漆之下(图41);一是将纹样磨破露出黑线,黑线的边缘也出现银丝。两种效果,各臻其妙。

  引起纹样的工具也很多,如漆刷、布包、丝瓜络……等。漆刷可以刷丝,布包可以打点。

  莳绘是日本漆艺术语。有人说,日本漆艺的历史就是莳绘的历史。这话虽不准确,却说明了莳绘在日本的地位。狭义地讲,日本莳绘是专指以金粉装饰的方法;广义地讲,泛指一切色彩颗粒,如贝壳粉、蛋壳粉、干漆粉等的装饰方法。这种方法源出中国,但中国没有一个相应的术语来概括,加之“莳绘”已渐被世界所接受,姑且也以“莳绘”名之。仅以钿砂莳绘和金粉莳绘说明如下:

  《髹饰录》称其为“砂嵌”。钿砂也称壳屑。“而若浓淡为晕者,非屑不能作也。”恰恰道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。

  E初以400#水砂纸研磨,再以600#以上水砂纸研磨,把钿砂逐渐磨显,使其与漆面齐平。

  干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂一样,它们还可以混合使用。无论是单独使用或是混合使用,均要注意颗粒的粗细相接近,一般以80目左右的粉粒为宜。

  日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。研出莳绘是最基础的技法,其它都是由此衍化而来。兹将研出莳绘加以说明:

  C 洒金粉:先将金粉装进粉筒,用拇指和食指捏住粉筒,中指敲打粉筒,金粉就“雨雪霏霏”落在漆面,依疏密而呈浓淡(图42)。

  F 研磨:先用600#水砂纸磨,后用木炭磨。边磨边检查,以防过头。过头则将金粉磨穿,露黑地。也不能不及,不及,金粉便不能充分发挥其效果。

  银粉、锡粉用法相同。乔先生常用币粉,即把人民币用锉锉成粉末,过箩筛分粗细。硬币系铝镍合金,效果尚好。

  将稀释后地一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上,使其相互渗化流动,产生出其不意的效果,这种技法称为泼洒。

  福州漆艺家李芝卿先生精于此道。1985年乔先生在李芝卿的弟子孙世浩先生的协助下,在平面的漆板上“放大”了这种技法,并做了新的发挥。

  1、备漂流漆:把准备好的色漆(一种或数种,根据需要而定)装在碗或碟子里,再加进汽油稀释。同时把红推光漆用樟脑油稀释。

  2、 涂红推光漆:先将樟脑油稀释过的红推光漆用发刷平刷在漆板上,动作迅速。

  3、随即将加进汽油的漂流色漆逐次泼洒在漆板上。可以从一定的高度坠下,使色漆砸在漆板上,并四方溅起,也可从一侧用力,将漂流漆泼在漆板上把红推光底漆冲起,也可以将漆板一侧稍稍抬起成坡状,从高处一端将色漆倒下,使其向下流动,还可以用丝瓜络蘸漂流漆在漆板上用力自由涂抹……总之,使樟脑油稀释后的底漆与用汽油稀释后的色漆,相互结合相互渗化并产生高低起伏。因为无论是从高处下落,或是侧面冲击,或从高处向下流动,或者用工具描划,都有一定的力度,这种力度使漂流漆产生凹凸的肌理。

  2、 以在银箔地上进行,充分利用银箔的反射能力,此时的漂流漆也宜用于透明漆。

  樟脑油和汽油是这一技法的关键,樟脑油因挥发慢,适宜大面积平涂,汽油挥发快,适宜泼洒。

  用漆、炭粉或漆灰等材料,在平整的漆板上或点或线或面地进行堆塑,然后再在高起的纹样上加工处理,这种方法可称堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹饰录》“阳识”和“堆起”两章中均有论及,名目繁多,按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。

  用漆厚涂而成,但又不宜太厚,太厚益皱。为防其皱,稍加桐油。调入桐油之漆,堆画3-5次即可。最表层漆图过之后,尚可与晕金、贴金结合。乔先生的《新竹》即用漆堆起再贴金而成。

  1、平堆:纹样本身无高低起伏,堆起也薄,类似汉画像石,色彩也较单纯,如黑地黒纹、朱地朱纹,或黑地朱纹、朱地黒纹,朴素雅致,适宜于大型装饰。技法如下:

  C 洒炭粉:涂黑漆后立即洒一层60-80目的细炭粉。用羊毫排刷轻扫均匀,使其“吃饱”。

  D 固炭粉:漆干后,用羊毫排刷扫除多余之炭粉,再用生漆调稀薄涂一遍。干后用水砂纸粗磨。

  E 涂黑漆:在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆,干后以水砂纸细磨,以不露炭粉地为宜。

  C 第二次堆:较第一次涂漆的凸部再扩大面积涂黑漆,随即第二次洒细炭粉,入荫候干。

  D 第三次堆:比第二次涂漆的面积再扩大,几近全部涂上黑漆,随即第三次洒细炭粉,入荫候干。

  不用漆一层一层加厚,也不用木炭粉一次一次堆起,而是用漆灰料一次堆塑而成。漆灰堆适合高堆,如高浮雕。

  漆灰的用料,生漆之外,尚有石膏粉、滑石粉、瓦灰、贝壳粉等。将以上材料调制成雕塑泥一般,如雕塑一样进行堆塑。干后打磨平滑,再涂一道黑漆,再经打磨,即可进行涂漆、贴金、镶嵌等诸方法的装饰。

  据史料记载,中国人是漆的发明者,这项发明是中华民族对人类世界的又一伟大贡献。中国是一个产漆大国,主要销往东南亚一些国家和地区。日本和韩国的漆业,绝大部分依赖从中国进口。

  天然漆,也被称为大漆,是从一种呈羽状复叶的落叶乔木,即漆树身上分泌出来的一种液体,呈乳灰色,接触到空气后会氧化,逐渐变黑并坚硬起来,具有防腐、耐酸、耐碱、抗沸水、绝缘等特点,对人体无害。如再加入可以入漆的颜料,它就变成了各种可以涂刷的色漆,经过打磨和推光后,它发出一种令人赏心悦目的光泽。然后

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